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最新消息 > 獨家專訪《歡樂頌》美術團隊 家居設計大揭秘

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1回頂部  【太平洋家居網設計頻道】最近《歡樂頌》大火,五美的房間和服裝搭配更是被各種刷屏,小編特別挖到了傳說中的處女座劇組核心成員:《歡樂頌》美術指導王競先生,獨家權威解讀《歡樂頌》女主角的家居故事。小曲的家是不是只有一個透明衛生間?安迪客廳的背景墻究竟有何玄機?大量干貨和幕后故事一一送上!(本內容經授權發布于太平洋家居網)  【關于設計師】  王競  2004年畢業于中央戲劇學院舞臺美術系獲學士學位  2013年畢業于北京電影學院攝影系獲MFA藝術碩士學位  荒誕劇《弱者》獨立擔任制作人,編劇,導演,音樂制作  ◎參與話劇《開心麻花2》舞美制作  ◎參與著名音樂人三寶音樂劇《金沙》舞美制作  ◎華誼兄弟慈善微電影系列之《IPaintwithmysoul》美術指導  ◎擔任《金太郎的幸福生活》、《我們最好的十年》、《向著幸福前進》、《好大一個家》、《溫州兩家人》、《歡樂頌》等多部影視劇的美術指導  設計理念:環境是人物內心的外化,每一個家都應該是有靈魂有表情的,這都來自空間的主人。我們不會刻意定義空間設計的風格,只會根據人的需求去做設計。  E.T.C.S嚏工作室全稱EncoreTComboStudio于2015年在上海成立,主要業務范圍涉及影視美術設計,平面廣告設計等。成立的初衷是想向視覺設計工作室發展,包括服裝設計,產品周邊設計,家裝設計都有涉獵。  噴嚏:是鼻黏膜受到刺激后一種猛烈帶聲的噴氣現象。個人認為有時候做設計的時候,受到一個靈感的激發,會發展出許多始料不及的方案,也是對導演和甲方一種猛烈而迅速的回饋,就像打噴嚏一樣。2回頂部  以下為PChouse獨家采訪實錄  環境是人物性格的外化  【PChouse】家居空間往往反映的是居住者的性格,那么劇中五美得家分別是什麼風格?為什麼要這樣設計?  【王競】其實我們當時在定場景的時候沒有過多的關注風格,5個空間都是為了符合劇中人物的性格特征、職業特點、收入情況以及個人喜好等。所以并沒有設定風格,一切都是自然而然的。  2201室安迪的家  安迪的房間,風格算是最明顯,中性風(性冷淡風)。這與劇中人物的身世背景,受教育的情況,包括與她強勢的性格有關,所以風格是相對明確的。室內的材料也比較質樸,多為水泥,原木等;色調沒有過多修飾,與安迪本身穿衣的風格相符。  安迪智商非常高,能同時兼顧很多事情。所以在環境的設計上,書房墻上會有六個時區的時鐘,辦公桌上的四臺顯示器,包括全球各股市指數、最新全球資訊、甚至是歡樂頌樓道監控一直在滾動,這些都是反映安迪的高智商及高效率的生活狀態。可開合的書架  她的書架后面設計了一個可以橫向滑動的電動書架,可將書架背后的臥室封閉,除了可以滿足拍攝的景深外,也滿足臥室本身所需要的私密度,可以根據不同的情境,對空間進行隔斷。由于導演拍攝時需要掌握戲的節奏,演員的表演等因素,不會將所有細節都展現出來,但我們在設計時依然也會去考慮。  安迪是獨居的,我們將原戶型的兩個洗手間打通了,從客廳和臥室都能進,戲里面也有展現這個結構。  她的廚房是很簡潔很現代比較符合人物的高冷氣質,也是為了體現這個人物平常并沒有什麼個人生活,只是認識這些女孩以后才開始有社交等。3回頂部  2203室曲筱綃的家  像曲筱綃的房間,我真的沒有想太多風格上的東西。因為曲筱綃這個人物本身就很鬼馬,很古靈精怪。如果她的房間有一個很明顯的所謂的風格的話,就不足以表現這個人物多面性特點。所以她的房間會有很多混搭元素,比如說波普風,街頭風等,這都是根據人物來設定的。  如果一定要定義成某種風格,我只能說兩個字混搭。4回頂部  2202室樊姐、邱瑩瑩、關關合租房  剩下的三位就更談不上什麼風格了,因為她們的空間就是合租房,是房東原來的裝修。她們只是為了生活的便利做出自己的改動。所以了,2202這個空間主要是以色調和陳設去區分人物的性格。  比如說樊勝美的境遇大齡剩女,除了一堆衣服以外,什麼都沒有,所以我定制了很多的衣架,在設計上也主要是為了凸顯這個特點和人設。原來最早的方案,衣服要更多,像是睡在衣帽間。后來因拍攝的需要,就沒有做到這么極致,但總體來說她的房間就是那種讓人一進去就感到很擁擠的設計,強調一種物化的氛圍,來暗示樊勝美窘迫的生活狀態。  關關,家庭教育和背景都挺好,也很乖巧努力。所以她的房間里面我做了很多與學習有關的設計,包括背景墻等。有很多觀眾在微博上問我還有什麼細節是沒有注意到。其實關關房間的便條墻上,很多都是英文考級的內容,還有她喜歡的塞繆爾·貝克特、艾倫金斯堡,這些戲劇家,詩人,都符合她文藝青年的人設,同時也暗示了這個人物后期的變化。  小邱是比較少女,比較蘿莉的一個角色,所以她的房間更多的是二次元的設計,這同時也符合當下城市女孩的一種喜好。5回頂部  環境與演員的相互作用  【PChouse】小曲的衛生間為什麼是透明的呢?  【王競】按原來的戶型是有兩個衛生間的。大家能看到的是那個透明的衛生間,其實還有另外一個衛生間,但在戲里面沒有過多的展現。有一場戲是她一邊刷牙一邊對著鏡子說話,那個才是她的另一個衛生間,是主臥的衛生間,是帶浴室的。透明衛生間是客廳的衛生間,我把它原有的結構給削化掉了,只留了一個馬桶,做了一個透明的衛生間。當時是為了加強視覺沖擊力而做出的改動,也是為了凸顯小曲比較乖張和不羈的性格。而且當時導演和演員的交流很順暢,演員也利用這個馬桶進行表演,所以效果還是挺好的。  其實我們在做空間的時候主要是考慮空間的性格,是戲劇人物內心的外化。不同的人物,她的生活空間一定會帶有強烈的個人色彩,包括她的審美和品味等,都有直接的關系。  另外,曲筱綃的衣帽間,是用一間臥室改造的。主要也是為了體現人物外放的性格還有她的社會階層。有一場戲是五美第一次來到曲筱綃的房子,當時樊勝美一看到曲筱綃的衣帽間就驚呆了。因為這跟她的房間是有一些重合的,但要比她的房間要高級很多了。包括里面陳設的一些小道具,鞋、包、首飾等,都是有牌子的。蔣欣當時的表演非常棒,就偷偷地拿手機開始拍。這個環境也會帶給演員一些表演的空間,刺激她的即興創作等。所以我認為,好的演員是也能把場景利用起來,去豐富人物形象的。6回頂部  設計中的細節  【PChouse】安迪開放式的家居空間是出于什麼考慮?  【王競】實話講,我把空間做成開放式空間是為了便于拍攝,如果有太多的墻阻隔的話,在機位燈位的選擇以及景深的控制方面都有限制。我個人也是比較喜歡把空間打開,讓空間之間有所呼應。甚至在一進門的墻,其實是衛生間的墻上,專門開了一個圓洞,做了一個軟隔斷。  傳統意義上的內空間,在不影響功能的基礎上我都希望有一個通透感。無論是家還是公共空間,如果有太多的阻隔或者遮擋會讓人感覺很不舒服。而且在打開空間的同時,還能利用材質的延續性,讓每個空間做了貫通。  大家可能沒怎么留意,安迪房間的地板是從一進門,有個斜的造型,一直貫通到客廳的造型墻;所有的斜線都是連貫的,只是在客廳的造型墻做了一個折線的拐彎,拐彎之后又延續到天花板。所以我是想把原有的空間做得更有連貫性,這樣的選擇性會更大。打開了這些隔斷以后,會在平面視覺上更開闊一些,等于有一個假透視的效果。  【PChouse】如果按照常規設計,客廳的那個斜面會是電視墻嗎?  【王競】對,不過我沒有給安迪設置電視墻,因為我覺得她不是一個下班之后會看電視的人。我給她的是一個光源的背景墻,后面的結構是可以而發光的,而且里面百葉的角度是不一樣的,這樣你走到不同的角度會有不同的光源變化。  它是燈光和造型結合的設計,滿足不同場所,不同角度上的不同呈現。但拍攝時候因為打光的原因,所以不是很明顯,現實場景中視覺效果是非常棒的。  【PChouse】誰家的設計,您覺得最滿意呢?  【王競】我們的工作其實是用環境表現人物,所以這五個人物的環境是沒有可比性的,只能說哪個空間和人物性格貼合的更好。如果僅僅單從家居設計這塊來說,肯定是安迪的家比較完整。因為安迪家的方案,是我從最初構思到完成,思路都很清晰的一個方案。整體的空間解構、材料和顏色選擇都是比較完整的方案。7回頂部  《歡樂頌》設計之外  【PChouse】您是舞美專業出身,電視劇的場景跟現實生活中的布置有何不同?  【王競】電視劇對于空間通透性的要求會更多,但真實家居環境中,尤其家庭成員比較多時,過于通透使用起來并不方便。所以這是需要權衡和考量的。影視劇的場景設計里,我們更注重空間連貫性、通透度、采光、顏色選擇等。如顏色這一塊就會比現實中的家居會更深一些,這是為了滿足打光的要求。  【PChouse】您有沒有打算跨界做室內設計?  【王競】ETCS嚏工作室是15年成立的,成立的初衷是除了做影視設計外,也會涉及到環境空間設計,所以準確地說ETCS嚏工作室是一個視覺設計工作室。影視的環境設計跟家居的環境設計,會有一定區別,但原則上相同。我們會更多考慮做定制空間,在進行設計之前會先分析人,看他(她)真正適合什麼樣的環境,不會去刻意定義風格。現在很多人希望把空間打造成某種熱門的當下流行的風格,但實際并不一定適合他的氣質。這就需要跟業主深入溝通,根據個人的深層需求去做環境,這可能是我們的一個優勢。像我剛剛說的,環境是人物內心的外化,每一個家都應該是有靈魂有表情的,這些信息都是來自這個環境的主人。  【PChouse】《歡樂頌2》的家居場景是否要重新布置呢?  【王競】歡樂頌22層是搭在上海的一個廠房里的,我們拍完之后就已經拆除。所以我們在籌備《歡樂頌2》的時候會按照場景原貌重新恢復。同時在細節上會根據人物境遇的改變做出調整,比如曲筱筱和關雎爾的環境會有一些變化,甚至顛覆。我們現在的籌備工作還在準備中,暫時不能透露。  【PChouse】除了《歡樂頌2》外,工作室還有什麼作品計劃?  【王競】我們現在也在籌備正午陽光的另一個戲,當然沒有劇方授權,我不能透露。只能說也是一個很不錯的現代戲,我們也會做一個完整的家居體系,從搭建到軟裝都會全套執行。8回頂部  《歡樂頌》背后的故事:  1.小曲客廳的燈,是我們自己設計的一個作品。原材料是一種軟裝輔料,是在轉材料市場時發現的,當時覺得它們擺在一起太美了,所以都買了把它做了一個燈。臥室隔簾也是我們自己做的,配色單純就是因為我覺得把這幾個顏色搭在一起太好看了,這是根據我個人的喜愛,所以小曲的空間里會融入我自己的一些小愛好。  2.細心的觀眾可能會發現樊勝美的房間門跟小邱和關關的都不一樣,它是一個推拉門,是由原來的客廳部分改造成的臥室。在大城市里,很多合租的年輕人都有這種經歷,像把三室一廳區劃成三個人甚至六七個人的空間。所以這也是反映當下年輕人的生活狀態。  3.小曲餐桌椅為什麼不同,其實一直被誤讀,說實話就是當時預算有限,不能再花錢采購,而我們手里的物料又沒有完全一樣的四把餐椅,所以就選擇了幾把進行混搭。其實拍影視劇跟現實中的家居設計一樣,都是有預算限制的。這幾把椅子當時也費了不少勁去挑選,幸好最終出來的效果還好,并沒有讓人覺得有太多違和感。其實,不論影視劇美術設計到家裝環境設計,控制預算是設計師在實際操作下都會面對的一個問題,如何利用現有的預算和物料進行性價比最佳的選擇,也考驗著設計師的審美和應變能力。責任編輯:wuyanchao

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